“去年，5000多名老总先后被下药，3000多名女主角走错酒店房间，2000多名女儿上演团圆戏。去年11月，短剧厂牌鼎华岛总制片人赵有为嘲笑短剧内容“复制粘贴”的普遍情况。
我很长时间以来一直在模仿短剧。积极方面，“产值千亿”、“电影市场翻倍”：据业内预测，2025年中国微短片产业（含喜剧剧）产值将突破千亿，市场规模几乎是同期国产电影总票房收入的两倍。
残酷的一面是，与过去的高速发展相比，戏剧产业短片已逐渐从野蛮增长的“爆发期”走向“股市竞争期”，维权博弈保护行动已经开始。
领先的网络文学平台阅文向《中国新闻周刊》表示，去年下半年以来，该公司已提起维权诉讼550余起，漫画、超短剧侵权诉讼10余起。
“戏剧微短片的竞争，上半场是流量和速度，下半场是合规和原创。”许多业内人士指出，超压缩的开发周期造成了巨大的流量泡沫，短剧发展如此之快，以至于牌桌上的玩家和游戏规则都跟不上。经历了红利期后，整个行业必须面对这场维权殊死战。笔者选择。
抄袭狩猎场
“编剧和作家需要保护自己免受内部点对点模因的侵害，外部免受恶意媒体的侵害，但最难预防的是小偷，他们很难抵御结束。”
舒韵月是一位从网络文学圈转战微短剧行业的编剧。在他看来，这句话很好地描述了整个行业的生存状态。同事们含蓄地明白，在一个追求最大效率的“小国”里，每个人都必须“顺应潮流”，跟上当时流行的内容。在某种程度上，这鼓励了抄袭。
中国政法大学知识产权竞争与创新研究中心主任陶干告诉《中国新闻周刊》，目前涉及短剧的抄袭纠纷主要存在短剧与版权作品、短剧与短剧、AI漫画与网络文学之间。
由于叙事逻辑和核同构水平较高，短篇作品严重依赖网络文学知识产权作为题材来源，后者已成为猎杀对象。和抄袭。事实上，短篇作品的背景是一些网络小说在各大互联网平台投放的营销广告，然后逐渐以短篇小程序的形式出现。
2023年，徐云月在《中文在线》网站上完成了一部可爱奇幻的宝宝题材网络小说。主要剧情是女主角命运有缺陷，需要找到九个可以弥补的父母，帮助她顺利成长，灵感来自童话《蝌蚪找妈妈》。
一位短剧制片人通过她的网站联系了她，并告诉她他正在批发收购所述知识产权。他在一个包中提交了主要角色设计、故事大纲以及前三万字的文字，但立即收到了“拒绝”的回复。
两年后，徐云月女儿的同学在短视频平台上观看了该剧，并表示：“这和你的故事很相似。”舒云月楼对此感到惊讶并说：“这不太相似。这是我的故事。”短剧中，小说中设定的九位父亲减少为五位，但她所设定的道教母亲角色仍然保留。该剧的中心对话也与原著有很大重叠。事件重叠度达到80%以上，而且版权没有被对方购买。
除了短作品和书面作品的抄袭链条之外，按照更简单的逻辑，短作品还可以直接复制流行的短作品。成本是一个重要的考虑因素。据业内人士估算，一部原创中片短片的制作成本在50万至80万元之间；基于“对标清理”的复刻版最多可节省数十万元。
行业观察家称，基于早期流媒体的逻辑，盗版者已经开发出“清理材料”的方法，使他们能够绕过平台的版权识别系统诗篇已经指出。比如，故意利用算法的漏洞，将原剧名“末日已近，我们开超市”，将“末”改为“伟”，导致“末日已近，我们开超市”。观众的大脑会自动纠正错字，但由于机器的某种节奏，这是两部完全不同的戏剧。
如果翻拍走喜剧路线，成本会进一步细分。漫画，即动画短剧，是指将漫画内容与剧本或配音相结合而创作的一种内容形式。其中，成本最低的是“解说漫画”。只需将你的小说副本输入人工智能，选择一个静态动画建模模板，几分钟之内它就会生成带有机械画外音和简单视频的“动态漫画”剧集。整个制作过程唯一的成本就是软件使用费。
舒韵月发现自己的小说被“改编”成了漫画。时间绘画风格比较粗犷，角色的嘴唇上下移动使用AI语音表演，动作和表情使用多个循环模板固定。虽然主线剧情更新了100多集，但她却从未出售过漫画版权。
多位受访者表示，违规行为不仅仅限于“小作坊”。上海海华永泰律师事务所高级合伙人葛曼告诉《中国新闻周刊》，由于资金有限、制作标准较低，一些中小企业和个人创作者往往采取简单粗暴的制作方式，比如直接对现有作品进行切割拼装、删减运输，或者将多个片段拼接在一起形成所谓的“衍生作品”。司法实践中，此类直接复制侵权方式在有证据的情况下通常更容易认定为侵权。相比之下，二次内容通过“引用、改编和复制”处理和其他更隐蔽的技术诸如利用地理和警察障碍将相关内容改编并转移到国外平台进行分发并逃避监管等特殊情况不太容易监管。
许多刚入行的剧作家被要求模仿流行小说和短剧。业内有一个更受推崇的术语，叫做“标杆管理”。编剧唐晓然表示，编剧的工作往往就是用奇怪的方式“搭戏”。老板喜欢A的设定，加入B的元素，混合C的剧情，一部剧里可以看到多部剧的影子。
写在纸上的武器
得知自己的小说被“改编”成漫画后，舒韵月发现，这次的违法者大多是个人账号，而且数量非常庞大。舒韵月试图给对方发私信和消息，表明自己的真实身份，但立刻就被屏蔽了。小编建议直接向平台举报。举报过程详细且繁琐。您必须对原作的每一章进行截图，创建“调色板”，并上传您的版权协议和ID。报告是一包材料。
调色板是网络文学界对“抄袭对比图”的俗称。这意味着，通过将原作内容与涉嫌抄袭的作品一一对比，抄袭的证据将“一目了然”。夏夏是一家拥有多年经验的托盘制造商。她曾自愿帮助收集小说《灿烂明》版权侵权案的证据。
然而夏夏很快就意识到，面对短剧时代的抄袭，网络文学界多年来完善的纸质武器正在发生变化。
创建新调色板时，底层逻辑是文本比较，但一个小游戏打断了这个过程。犯罪者未提供任何证据ipt 或留下任何可以直接检索的文本。如果你想知道这部剧讲的是什么，你可以暂停每一帧并手动转录角色的台词、动作和反应。唯一的方法就是记录下来，编译成脚本形式并进行比较。
而且，即使你做了托盘，也可能对你没有任何用处。夏夏表示，台词可以逐字比较，但由于短作品是视听语言，所以视觉语言也可以抄袭。镜头的构图、演员动作的布置、情感高潮的设置以及所使用的配乐都无法用调色板来捕捉。
葛曼向《中国新闻周刊》解释，虽然短篇作品和完整作品的成功逻辑完全不同，但著作权法下的核心标准仍然是“接触+实质性相似”。我们如何理解短剧和抄袭内容之间的“实质性相似”？格曼认为，短剧力求“短、平、快”，其核心竞争力往往集中在某个特定时刻爆发的“中心情节”。比如短剧《芬德拉盛夏》中，男女主角单独泡在浴缸里的场景，就足以触动观众的心，留在他们的记忆中。因此，短剧中的抄袭往往表现为直接复制流行梗，版权侵权的比较比长剧更集中。只要满足“接触+实质相似”的原则，即使只复制一个表情包，法院也可以宣告侵权。
网络著名文章《桃花开，请你现在就种桃子》的侵权案就是一个典型案例。 2024年7月，小说出版商宣布将小说改编成短剧《将军！》 《小姐，奉命离婚》被抄袭，节目制作方及多家相关公司被宁波中纪委起诉调解人民法院。一年后，法院认定被告的违法行为属实。
法院澄清，“判断短篇作品是否侵犯长篇小说版权的关键不是逐句比较，而是判断短篇作品是否提炼和再现了小说的原创核心：驱动故事的中心情节序列（背景和人物关系、主要故事各方面的选择和安排）及其特定的视听呈现（例如标志性的台词、独特的细节、标志性的场景）。”上述相关主表如果当前一致性较高，则可以断定两者基本相似。 ”
但“这个笑话足以让观众想起那部剧”的标准，很大程度上还是取决于司法实践中法官的主观判断。没有定量的衡量标准，试验结果各不相同。
2025年，北京一家公司声称已获得获得小说《盲美人》的独家授权，并起诉制片方和平台侵犯改编权、电影权和信息网络播放权，认为短剧《盲女》在情节、人物和情节上与小说相似。法院裁定，两部作品的主题相同：“女主角目睹男主角谋杀，并假装失明以保护自己。”该情节具有意识形态或总体框架，不受版权法保护。显然，两部作品的具体情节、人物关系和表现方式有所不同，但这并不意味着两部作品实质上相似，不能发现侵权。
与此同时，短剧的快速崛起也引发了版权认定方面的一系列历史问题。据《微空行业法律合规与风险管理白皮书》显示，inf知识产权授权链缺陷问题排在严重侵权之后的第二位，2025年将占行业侵权纠纷的25%~30%。其主要表现是授权权限缺失、授权范围不明确（地域、期限、权利类型等）或范围外使用。
唐晓然亲眼目睹了平台王牌与影视公司之间的冲突。例如，某影视公司购买了一部戏剧作品的版权，并取得了良好的效果。该公司随后想开发具有相同知识产权的短剧版本，但遭到版权所有者的起诉。在签订版权合同时，短作品的概念还处于起步阶段，因此合同中并没有这一条款。电影制片厂明白其购买的是完整的版权包，但相信版权所有者并不是在出售单独的设备短剧。在某些情况下，电影制片厂规避了这个问题，打着“衍生剧”的旗号推动短剧的发展。原作者已经开始播短剧了。直到我看到它并且没有收到任何通知时，我才知道我的故事会成为一个短剧。
“首先你复制它并再次签名。然后对方又过来签字。”一位业内专家总结了一些生产商的想法：
舒韵月花了很多时间，详细解释了抄袭她小说的短剧制片人的操作。据她了解，罪犯为这部剧收取了80万元左右的费用。该网站代表他捍卫了自己的权利，并最终于今年1月完成了法庭和解。最终，他获得了2万多元的赔偿。
至于抄袭其小说的漫画制作者，他们也提交了相同的信息和证据，以驳回不同的观点。t平台，却受到完全不同的待遇。一些平台将其标记为“失败报告”，没有任何解释或手动进入客户服务点。
中国政法大学副教授朱伟对《中国新闻周刊》表示，如果平台或侵权人收到警告信后继续传播相关内容，造成的损失可能会申请惩罚性赔偿。平台后台数据、交易日志等可以通过司法程序获取，为权利人维权提供证据。 “在数字时代侵权很容易，但寻找证据也很容易。”
红果短剧相关人士表示：“据《中国新闻周刊》报道，2025年，红果短剧共收到短剧侵权投诉1849条，平台调查确认存在侵权问题，共处理、下架短剧849条。货架。与2024年相比，平台收到和处理的投诉数量有所增加。针对“利润至上”的信息延迟发布、被动下架的问题，平台还通过建立海量人物模型和图片库，来识别和制止盗版、未经授权的小品。
被谋杀的故事
除了侵犯版权、抄袭等明显的掠夺之外，更令人担忧的是同质化对整个内容生态系统的隐性侵蚀。
短剧产能的快速增长，伴随着知识产权消耗的惊人速度。 《2025微短剧行业生态展望报告》显示，2025年前10个月，西红柿小说IP改编总量较2023年全年增长17倍。多位受访者告诉《中国新闻周刊》这些变化并没有让创意作品蓬勃发展，反而把电影制作和电视变成了一个需要精确计算的算术问题。
“从叙事的角度来看，人类故事的原型和母题肯定不是无限的。”上海大学上海电影学院教授张斌告诉《中国新闻周刊》，传统影视剧都是在这些基本母题的基础上，通过探索不同的主题、人物结构和故事，将它们重新组合，创造出新的表现形式。
但目前短剧的实践并非如此，而是涉及对这些资源和题材的高强度、短期的“掠夺性部署”。张斌认为，由于短剧投资少、财务风险低，资本的产业逻辑就是不断复制某些题材，推向市场“试水”。他完美地总结了自己第一次看短剧的经历：“一巴掌，一幕这意味着短片通常只讲速度和情感。在所有感官体验中，“愉悦”、“虐待”和“笑声”正是微短片制作所针对的三种情感。
历史本身正在被谋杀。导演朱伟坦言：“在短剧中，我们抛弃了伏笔、逻辑、人物弧线。”
近两年，短剧行业经常被提及的一个关键词是“品质”。随着行业的成熟，一些作品在画质、镜头语言和制作水准上都有了明显的提升，试图消除粗暴的“剧情轰炸”风格。
起初，如果一个短剧项目有主演或热门IP，即使剧本不成熟，平台也会高价收购，否则就会出现竞争。目前，各平台都更加强调“内容优先”。我来了。在您的项目完成之前，通常需要将表演资源添加到可靠的脚本中获得批准的机会很大。从行业角度来看，单纯依靠流量和明星带动项目的时代正在慢慢过去。
唐晓然担心，越来越多职业学校毕业、原本走常规路的导演、编剧正在“降低标准”。收入40万至50万元的团队成员在减少，品质化、市场化是大趋势。
另一方面，权益保护也在朝着积极的方向发展。去年唐晓兰的维权经历完全不同。当他试图联系法院时，他了解到法官对知识产权、版权和剧本侵权有严格的规定。这些概念对你来说是如此熟悉，以至于你不需要从头开始解释“什么是网络写作”。法官可以直接表明哪些规则适用于您的案件以及应如何处理。 “这是一个好现象上。”
但张斌发现，在深层叙事结构上，不少作品依然延续了熟悉的类型惯例和“金手指式”的主角逻辑。毕竟，短篇作品的兴起是由于现代社会节奏的加快以及能够形成深刻的文化共鸣。短篇作品通过情节密集、情感快速反馈的叙事手法，回应了观众即时的心理需求。
这也引发了一个问题：依赖平台采用和价值反馈的短篇作品是否真的能成为优质产品。
“在短篇作品的制作过程中，艺术和创造力的力量相对较弱。其背后的逻辑就是模仿。如果底层逻辑不改变，短剧的同质化是不可避免的。”张斌表示，当短剧陷入固定思路的死胡同，难以吸引市场流量时，就到了该改变的时候了。探索创新与变革。
2025年底，徐云月跳槽，成为一名短剧编剧。
这几个月来，舒云月接到的订单全部都是定制产品。澄清“引用”和“抄袭”我想你可以区分。在他看来，正常的重复某个话题并不被视为抄袭。 “但你不能通过简单地改变主题来借用别人故事的整个背景故事、中心情节、人物塑造，甚至主要情节。这显然是抄袭。”
（舒韵月、夏夏为化名）
实习生：于信都
《中国新闻周刊》2026年第9期
声明：使用《中国新闻周刊》文章需书面许可【编辑：石慈】
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